耿歧超先生与书法结缘纯粹是兴致所至。自幼爱胡乱写画的他，并不知道什么是书法。后来通过老师的指点，才知道学习书法必须临摹古典法帖才行，从此，他便勤学苦练、大量临习古典法帖。大学毕业后，很幸运的被分配到杞县文化局工作，从此他如鱼得水，环境的变化给他带来了学习书法的便利条件，他如饥似渴，临池不辍，加上开封市文化局一些名家的指导，从而他真正走向书法这条不归之路。
　　耿歧超从事书法二十多年来，在篆、隶、行诸书体下了不少功夫。他选择隶书为主攻方向，首先从《张迁碑》、《礼器碑》、《石门颂》等汉碑入手，在理解的基础上进行精临实临。先后在全国书法大赛中、先后取得了优异的成绩。
　　耿歧超：河南杞县人、号肥阳居士、集萃堂主人。中国书法家协会会员；河南美术家协会会员；开封书法家协会隶书委员会委员。作品先后入展获奖全国首届篆书展；全国三届隶书展；全国七届楹联展；全国“乌海杯”书法大赛优秀奖；首届、二届墨舞神州电视书法大赛佳作奖；第二届北兰亭电视书法大赛佳作奖；第二届四堂杯书法大赛佳作奖；汝官瓷杯书法大赛银奖；入选首届周亮工篆刻展。2015年结业于清华美院国画系高级研修班。2015年9月先后去日本、韩国进行书法交流展。书法作品被日本长崎博物馆永久收藏。
　　与耿歧超先生多次交流，问其书法之道，他深有感触的说：书法是耐得住寂寞，枯燥无味的艺术之道。首先耐得住寂寞才能越走越远。《中国书法》杂志编辑、著名书法评论家礼忻先生这样评论歧超：“他扎实厚重的功夫中，尤其隶书已可见出其对审美之度的追求。他并不一味追求霸悍大气，刻意雕琢，表现出很好的笔情和悟性。歧超隶书之用笔、灵活生动、干脆利落、不拘谨、无匠气、或方或圆、或轻或重、一任自然。即无苗头画角之造作，也无摇头弄姿之扭捏。其结字与其用笔相辅相生、是灵动挥运自然形态，而毫无生硬呆板”。
　　“先与古人合，后于古人离，避免“书奴”之弊，避开“同化”歧路。雷同造就千人一面，正是一切艺术创作之大忌”。耿歧超对《张迁碑》有着深刻的见解，通过大量的临摹体会到，此碑刻用笔，既有篆书的圆转也有隶书的方折，此碑碑阳的书法以方为主、又方中欲圆、拙中生巧、静中有动、笔画厚重质朴、骨力强健、淳古而生趣；结体方正严整、质朴古拙、字形大小欹正、疏密得体、不拘一格、严谨而又不呆板；从章法上、灵动多变、行距分明、字距参差错落。较之碑阳而碑阴的书写更为轻松开放、笔意高古、变幻多姿、尤为酣畅淋漓。
　　用他的一句话说：临摹是一种养料的汲取、创作便是一种“体能”的支出。在长期的艺术实践中，耿歧超深深体会到对求艺者来说“勤奋、苦练、悟性”三者缺一不可。勤奋是成功的前提；苦练是成功的首要条件；悟性是求艺者成功的关键。艺术的生命力还需要“字外功夫”来滋养，也就是强调必须从古人那里吸收更多的养料，这份养料就是临帖、临帖、再临帖……悟性产生灵感。
　　“不为世俗逐浮华，静守孤独闻墨香”一池墨，半盏茶，便是他人生最大的快乐。